老鬼的雜筆記事

一、高 禖

高禖是我國歷時最爲悠久的祭祀活動之一，它既是莊重肅穆的宮廷禮儀，又是萬衆狂歡的民間風俗...........

一、高 禖

高禖是我國歷時最爲悠久的祭祀活動之一，它既是莊重肅穆的宮廷禮儀，又是萬衆狂歡的民間風俗。

唐代以前的祭典，多在一座宮殿型建築內舉行。平時宮門深閉，故稱“閟宮” 。 《禮記·月令》：“(仲春之月)是月也，玄鳥至。至之日，以大牢祠于高禖，天子親往，後妃帥九嬪禦，乃禮天子所禦，帶以弓〓，授以弓矢于高禖之前。”每年春暖花開、燕子北返的時候，由天子親率妃嬪前往，獻上三牲，與此同時，在相當長的一段歷史時期內，民間亦各有名稱不同的高禖祭場，踏歌舞蹈，談情說愛，氣氛熱烈奔放。其中的某些形式，至今還保留在南方一些地區的傳統節會中。

古代的高禖之祭，無論是廟堂或是草野，似乎都是犯禁忌的話題。所以相關的古代文獻記載很少。晉朝時，因爲出現了高禖祭壇上“石主”破裂[1]的突發性事件，由此引起爭論，世人才因此得知神秘莫測的高禖之祭的物件，原來是一塊經過人工加工的石頭！從此，這塊石頭的象徵意義，以及高禖之祭的性質和作用，便陸續成為研究的話題之一。

第一、高禖乃媒神崇拜

相傳宇宙初開之時，只有伏羲和女媧兄妹在昆侖山，而天下未有人民。伏羲要和女媧結爲夫妻，以繁衍後代，女媧自覺羞恥，便給兄長出個難題道：“我和你一人找一塊石頭往山下滾。如果兩塊石頭合在一起，就是上天作合；如果合不在一起，你我還是兄妹。”豈知這種幾乎不可能出現的奇迹，居然發生了。這樣，女媧和伏羲便由上天作媒，結爲夫妻，生兒育女。後人不忘上天好生之德，就以這塊石頭爲膜拜物件，“以其載媒，是以後世有國，是祀爲臯禖之神”(宋羅泌《路史·後紀二》)。“臯禖”又寫作“高禖”，即媒神之意。

顓頊，五帝之一。姓姬，號高陽。相傳為黃帝之重孫...........

前言：

一、 先秦兩漢有關帝顓頊的記載

　《史記 五帝本紀》載：顓頊『靜淵以有謀，疏通而知事，養材以任地，載時以象天，依鬼神以製義，治氣以教化，潔誠以祭祀。』

《山海經 大荒北經》：有叔歜[1]國，顓頊之子，黍食，使四鳥虎、豹、熊、羆。

《山海經》、《竹書紀年》、《淮南子》均載：顓頊生若水

《山海經 海內東經》：漢水出鮒魚之山，帝顓頊葬于陽，九嬪葬于陰

《准南子 時則訓》載：『北方之極，顓頊、元冥（元冥又叫玄冥，是管北方的水正官）之所司者萬二千里。』

《山海經·大荒北經》：東北海之外，大荒之中，河水之間，附禺之山，帝顓頊與九嬪葬焉。

《山海經·大荒西經》：風道北來。天乃大水泉。蛇乃化爲魚，是爲魚婦。顓頊死即複穌。

二、 帝顓頊的名義

帝顓頊乃北方水德之帝，其爺爺「昌意」是黃帝和嫘祖所生。昌意在天庭犯了過錯，被貶謫到凡界的若水，生下了韓流。韓流的模樣委實古怪：細長脖，小耳朵，人臉、豬嘴、麒麟身，雙腿並在一塊兒，下面長著一對豬蹄。韓流娶淖子氏的女兒阿女爲妻，生下了帝顓頊。帝顓頂的長相，與他的父親也大體相似。

三、 帝顓頊的人格和神格

神格面一：令飛龍吟鱷鼓鳴

帝顓頊自幼受叔父少昊的熏陶，愛好音樂。他聽到八方來風掠過大地發出熙熙淒淒鏘鏘的聲音，十分悅耳，便令八條飛龍仿效風聲而長吟，命名爲《承雲曲》，專門用來紀念黃帝。又令揚子鱷揮尾擊肚，鳴鼓作響，聲音嘹亮。人間受到帝顓頊的影響，用揚子鱷的皮來蒙鼓，這種鼓很貴重，叫鼉鼓。

第一節、前言：

　　《山海經》和《易經》一樣，被稱爲我國歷史上兩本地理“奇書”。《辭海》對《山海經》是這樣記述的：《山海經》， 古代地理著作，十八篇。作者不詳，各篇著作時代也無定論，近代學者多數認爲，不出於一時一人之手，其中十四篇是戰國時作品，“海內經”四篇則是西漢初年的作品，內容主要爲民間傳說中的地理知識，包括山川、道裏、民族、物産、約品、祭祖、巫醫等，保存了不少的遠古神話傳說。對古代歷史、地理、文化、中外交通、民俗、神話等研究，均有參考價值。其中的礦物記錄爲世界上最早的有關文獻。

這本書引起了世界性的廣泛關注，千百年來，人們對它作了不少的探索和研究，但由於人們對其成書的年代不詳，記述的地域和範圍不瞭解，尤其對《山海經》的內容結構無所知，對古代的度量衡“里”的長度與今天里的比例關係不瞭解，特別是對《山海經》是《山海經圖》[1]的文字說明不知道，因此對《山海經》書中的異國方土所代表的「圖像符號」看不懂，而長期將其誤認爲“怪物”，這一切造成了人們對《山海經》的莫大誤解。時到今日，理解了這些才能夠真正的破譯它。

關於《山海經》之研究和論述，海內外存許多互異之論點看法。其中由雲南測繪局伏永發先生所著之《神洲的發現》，是較以往不同方向的新論述。筆者於觀後試舉出個人之閱後心得，並就《山海經》中“海外西經”與“大荒南經”所言及之“三身國”和“羽民國”尋找散存於其他典籍中相關之論述。

第二節、山海經之地理對應：

　　一、《山海經》是一部地理著作。分五部分，第一部分“山經”五篇，包含南、西、北、東、中五部分。分別記述當時的中國南、西、北、東、中的山和“山系”約440多座山。其許多的山爲昆侖“山系”的部分，這可以看出，當地中國是一個山區而不是平原地區。第二部分是“海外經”4篇，也分爲南、西、北、東四部分。記述的是當時中國南面、東南邊，西面、西南邊，北面、西北邊，東面、東北邊等各個方位的山川地理。第三部分“海內經”4篇，也分爲南、西、北、東四部分，它與“海外四經”相配合，記述的是“海外四經”範圍之內(即海內)的山川。第四部分“大荒經”四篇，也分爲東、南、西、北四個部分。“大荒四經”與“海外四經”和“海內四經”的方位相配合，它也有“海外四經”的內容，但其範圍更大，可用作“海外四經”內容的補充和檢驗。第五部分《海內經》1　篇，“海”比喻當時中國的中心地區，“海外四經”所包括的地區　就是古中國。“海內”爲“海外”所包圍，它們又爲“大荒”所圍，組成三個層次的《山海經》結構。

山海經範圍圖　　

雲南省測繪局扶永發[2]先生畢業于武漢測繪學院，長期從事地圖編制工作。原先在西安測繪總局和湖南航測隊工作過，對《山海經》描述的山川試圖在黃河流域或長江流域尋找，但始終沒有找到。黃河流域和長江流域，其中下游地區多平原，與《山海經》記述的西神州多山是對不上的。古國部落也不多，與《山海經》描述的衆多古國相差甚遠。後調到雲南工作後，運用現代地理學和地圖學的基本知識，從《山海經》中所提供的古代中國北方“有終年結雪”之山；西南有“正立無影”之地和“投物軌燃”之山，山川又多爲南北走向。《山海經》記述的這四個帶有關鍵性的地理條件，在黃河流域和長江流域是找不到的。中華大地唯雲南有此四個條件。因此，他按照《山海經》記載的河川湖泊和名山在室內勾劃出相應的《山海經》、然後利用《山海經圖》到橫斷山區去實地驗證，“山海經圖”與雲南橫斷山區的地貌輪廓相吻合，證明古代《山海經》記述的山川在雲南橫斷山地區。這是中國古神州的新發現，是長達2000多年來被認爲“地理奇書”《山海經》研究的重大突破，具有重大的政治意義和深遠的歷史意義。

　　因此《山海經》記述的古神州大地，可相信是包括今洱海周圍地區的大理州、麗江地區、怒江州、迪慶州、保山地區和臨滄地區的一部分。大致在高黎貢山以東、雲縣、施甸縣以北、金沙江以南，以洱海爲中心的橫斷山區。

　　二、扶氏的《山海經》新論和發現能夠經得起地理考證和檢驗乎?扶永發根據《山海經》記述的河流和湖泊，從古黑水(今洱海)入手，找到古神州西海大湖洱海，即翼澤、東海、祥雲、青海等水系，採用“以水定山”的方法，找到不周山、姑灌山、鍾山、南山、古昆侖山等名山。依據《山海經》記載，複製出《山海經圖》，證明《山海經》記載的古神州大地爲滇西橫斷山區。因此《山海經》是一部地理著作，而雲南橫斷山區的地形地貌和《山海經》裡記述的山川是吻合的，因此其理論是可以得到證實並經得起地理考證和檢驗。

　　凡對扶永發先生的《山海經》考證結論不同意和持懷疑者，可以根據《山海經》的記載。採用“以水定山”的方法，以《山海經》記載的長度里、折今華里的3.4％－6.0％計算，只要方位不錯，任何人都可以複製出《山海經圖》來，並與橫斷山區的地形地貌作對照，驗證扶永發先生的神州發現，從而糾正過去對《山海經》的誤解看法。

　　扶研究認爲，《山海經》是根據《山海經圖》寫成的地理著作，是《山海經》圖的文字說明。而《山海經》圖有各種圖像(地圖符號)，才能真實地記述各地特徵，這些圖像符號奇形怪狀。《山海經》要與《山海經圖》對照才能讀懂，這同今天的地圖要有“圖例”才能看懂是同樣的道理。而這些“較低符號”設計形象複雜。後來由於《山海經圖》遺失，人們就很難看懂《山海經》，而無法破譯它，也就無從知道《山海經》的真正內容。《山海經》中的那些“圖形符號”長期被認爲“怪物”，而造成歷史的大誤解。因此，扶氏的古神州的發現，《山海經》地理考，是《山海經》研究的重大突破，它爲最終恢復歷史的本來面目打下基礎，走出最關鍵的一步。

　　扶氏對《山海經》記載的山川地形確定在橫斷山區後，又根據《山海經》記述的歷史，考證我們祖先的出生地和墓地。《山海經》記述了我國古代的“三皇五帝”。伏羲、女媧、神農爲“三皇”；炎帝(又名帝堯)、“黃帝”(又名帝俊、帝嚳)、帝丹朱(又名帝鴻、帝江、黃帝之子)、帝舜(黃帝之孫)帝顓頊(黃帝之曾孫)爲“五帝”。顓頊之後由大禹繼位，但大禹不在“五帝”之列。據扶考證，這五帝中，黃帝墓地在彌渡寅街鄉[3]駐地東南面營盤山；“帝堯”(炎帝)、帝嚳、葬於今彌渡寅街鄉境內的景東坡山上。帝舜、帝丹朱葬在今彌渡寅街勤勞行政村的倉房之上。帝顓頊葬於今麗江倉房之上。帝顓頊葬於今麗江縣大具壩上。女媧之墓在蘭坪縣通甸鄉黃木村南之山。保山市西北皇家墳爲後稷墓，他是黃帝之子，中國農業種植發明人。“三皇五帝”墓地的考證並落實在地圖上，這不但是《山海經》研究的重大突破，也是對中華祖先研究考證的重大突破。

　　扶氏根據《山海經》的記述，找到我國遠古時期古昆侖衆多的部族(國家)並落實在地圖上，這是千百年來《山海經》研究者從未有過的。古代趾踵國、青丘國、甌國、無繼國、長股國、深目國、女子國、倭人國、白氏國、無腸國、大人國、聶耳國、跨父國、三身國、羲和國、天毒國、交脛國、歧舌國、流黃國、軒轅國國邑和《山海經》其他諸國國邑都找到並落實在地圖上。這是2000多年來，《山海經》研究第一次能夠把國名標在圖上。找到古軒轅國，找到我們祖先黃帝的出生地在今蘭坪縣金頂鎮二五山(二五是《易經》駁爻的名數，指卦中第二爻和第五爻，二爲陰、五爲陽，它代表吉卦，這指有經天緯地的偉大人物懷胎和降生的地方)，這裏保存有軒轅橋、軒轅台台址、黃帝口(山口)、還有“官田”、“女子國”等“千古之迹”。如果不是軒轅黃帝的出生地，會有這些稱謂嗎？還找到昔日西王母故居地在蘭坪縣阿西鄉玉獅行政村駐地熱來村下的箐溝內的溶洞。找到昔日大禹治水的“點將台”和大禹治水所導的積石之山在麗江縣境內有鼓大同行政村。這些遺址說明什麽？據扶考證，蘭坪縣不但有軒轅故里，而且是西王母故居，女媧墓地也在這裏，這裏是古神州的發祥地，這是《山海經》研究最有價值和最具說服力的所在。

伏氏以《山海經》評載爲依據，不能不信。但“三皇五帝”年代是在夏朝以前，而《山海經》記述的年代普遍認爲是春秋戰國至西漢初年，這中間隔著夏、商、周三個朝代和春秋戰國的兩、三千年。因此這些記載是真實呢，還是出於對祖先的崇敬而把祖先們添加進去？不得而知，需要歷史學家考古挖掘驗證。扶永發先生對我們祖先考證認定在橫斷山區並有較確切的地點和依據，這比長期以來認爲的，我們祖先在黃河流域至今又沒有任何地點的虛無幻影又確切得多，這不可不信，但又不可全信。因爲它涉及到海內外炎黃子孫能否接受的現實，需通過考古挖掘才能最後作出科學結論。

　　三、《山海經》記載的地理是中國遠古時代的地理。這地理與今日雲南西部橫斷山脈地區的地形相吻合，表明這地理的記載是準確可靠的。《山海經》又比較集中地記載了大禹及之前“五帝”時代的歷史，顯然這歷史的記載也是真實可信的。因此，我認爲“五帝”之前的黃帝的蹤迹應到今日的滇西去尋找才是正確的。

　　據《山海經》記載，軒轅丘爲今滇西北蘭坪縣境內沘江東、西二源及通甸河（均爲瀾滄江支流）的上源西南一帶之山。該山爲《山海經》所載軒轅國的北部之山，故名軒轅丘。軒轅丘的南部又名窮山(或江山)。窮山的南端(今金頂鎮駐地金頂街之西)有一小山，今名二五山，該山上有《山海經》中所載的軒轅台的故址，軒轅台爲黃帝所居之台，故軒轅台故址所在的二五山爲我中華民族的聖地！

　　今蘭坪縣金頂鎮及拉進鎮境內的沘江西源挂登河、金坪河流域爲古軒轅國地。古軒轅國國邑位於今金頂鎮駐地文興街的西南角處(二五山之南)。黃帝爲軒轅國人，又居於軒轅台，故其名爲軒轅黃帝。

　　黃帝實未與炎帝戰，而確與蚩尤戰。黃帝戰蚩尤，是黃帝時代的一重大事件。此事件在《山海經》中的記載確實具有神州性。黃帝與蚩尤的戰地有今日滇西的巍山境內。今巍山縣廟街鄉添澤行政村的楓木橋(村)處，即爲蚩尤之死地(在巍山縣城北面約7公里處)。《山海經·大荒南經》說：“楓木，蚩尤所棄其桎梏，是爲楓木。”蚩尤是被擒殺的。

　　《山海經》中，黃帝又名帝俊、帝嚳。他繼炎帝(又名帝堯)而爲帝。他在當時有著至高無上的顯赫地位和極大的權威，是一個偉大的人王，同時他又具有天神性。他有雷祖、娥皇、羲和、常羲4妻(也許還不止此數)。粗略統計，他有子（31）女（13）44人，黃帝的子孫後嗣，多是我國遠古時代一些國(實爲部落)的開國之君及夏、商、周等朝代的始祖，並成爲我國歷史上所形成的各個民族的祖先。黃帝的子孫後嗣還有許多重要的發明，爲早期的中國文明奠定了基礎。

　　據《山海經》記載。黃帝(帝嚳)之墓是在今彌渡縣境內彌渡壩子南部的西南的山中(古時稱爲狄山、岳山和湯山)，亦即在今寅街鄉西部毗雌河流域的山中。

第三節、帝舜與帝嚳之辨

《大荒南經》云：

帝俊妻娥皇生此三身之國也。（郝懿行《山海經》箋疏云：三身國姚姓，故如此帝俊是帝舜矣。）至於舜與俊、夋在音韻上之關係，王國維、楊樹達早有論之，茲不贅。舜既爲俊，俊即鵔之假借字，鵕即鵕鸃。《說文》鳥部：“鵔，鵕鸃，鷩也。”（讀爲私閏切）《雜字解詁》云：“鵕鸃似鳳皇。”《廣雅》卷十釋鳥云：“鵕鸃，鳳皇屬也。”司馬相如《子虛賦》：“射鵕鸃”，郭璞注云：“似鳳有光彩。”又《倉頡》解詁云：“鵕鸃，神鳥飛竟天，漢以爲侍中寇。”《楚辭》：“撫朱爵與鵕鸃”，王注“鵕鸃，神俊之鳥也。”《說文》云：鳳，神鳥也。……出於東方君子之國，翺翔四海之外，過昆侖，飲砥柱，濯羽弱水，莫宿風穴，見則天下大安寧。舜之稱鵕，亦爲圖騰之公名。由此觀之，舜之稱俊，即鵕鳥，亦即鳳皇。與太皞姓鳳，以鳳爲圖騰者，若合符節。大概因爲鳳皇豐羽長尾，五彩繽紛，甚爲俊美，所以總把它又叫做俊鳥（鵕）。太皞姓風（鳳），舜名爲鵕（凰）可見太皞就是舜了。

又太皞之皞，即皓字，而皓即帝嚳。《管子侈靡》，《史記》三代世表及《封禪書》帝嚳皆作帝俈。漢武梁祠石室盡像題字：“帝俈高辛者，黃帝之曾孫也。”帝嚳既爲太皞，而帝嚳亦即帝俊，亦即卜辭上之高祖夔。王國維《古史新證》云：《史記·五帝本紀》索隱引皇甫謐曰：“帝嚳名夋。”《初學記》九引《帝王世紀》曰：“帝嚳生而神靈，自言其名曰夋。”《太平禦覽》八十引作“逡”。《史記正義》引作“岌”。遂爲異文，岌則訛字也。《山海經》屢稱帝俊，（原注：凡十二見）郭璞注於《大荒西經》：“帝俊生後稷”下云：“俊宜爲嚳”，餘皆以爲帝嚳之假借。然《大荒東經》曰：“帝俊生仲容”，南經曰：“帝俊生季厘”，是在《左氏傳》之仲熊季貍，所謂高辛氏之才子也。《海內經》曰：“帝俊有子八人實始爲歌舞”，即《左氏傳》所謂有才子八人也。《大荒西經》：“帝俊妻常羲生月十有二”，又記所云“帝嚳次妃諏訾氏女曰常儀，生帝摯者也。”……三占從二，知郭璞以帝俊爲帝舜，不如皇甫謐以夋爲帝嚳名之當矣。祭法：“殷人礻帝嚳”，魯語作“殷人礻帝舜”，舜亦當作“夋”。嚳爲契父，爲商人所自出之帝，故商人礻帝之，卜辭稱高祖夔，乃輿王亥大乙同稱，疑非嚳不足以當之矣。

郭沫若亦認爲帝嚳亦即舜：魯語云：“礻帝舜”，祭法云：“礻帝嚳；正舜嚳爲一之證，章昭云字誤者，非也。引自郭沫若《中國古代社會研究》。楚辭天問篇敘舜衆事于夏後，于殷先公先王之前，亦表明帝舜之即帝嚳，篇中舜嚳同出者，蓋傳聞異辭，不則後人所改易也。”王云：“大荒經自有帝舜，不應前後互異”，實則大荒經中亦有帝嚳，大荒南經云：“帝堯帝嚳帝舜葬于嶽山”，與帝俊亦正前後互異，蓋山海經之輯爭光者本諸異辭之傳聞，誤以帝俊，帝嚳，帝舜爲三人也。

太皓既爲帝俈，而帝皓又爲帝俊與帝舜，則自然的推論不能不說太皓亦即舜了。傅斯年指出：“舜是帝嚳，我想這關係不能單單從文字音韻上講，因爲‘舜’、‘夋’二字無論如何不能音轉作告，或形誤爲俈。舜之爲俈其理由甚簡單，就是因爲俈即皓字。舜以鳥爲圖騰又以太陽爲圖騰，所以舜名爲鵕，而一名太皞，或稱帝皓（俈）。猶之乎帝嚳名皓取義於日，號曰高辛。高蓋爲鳳字之省，甲骨文鳳字字頭多象鳳冠，即辛字，是帝嚳即高鳳也。”傳說又說帝嚳戴幹（《潛夫論·五德志》），戴幹就是戴辛，或即戴鳳冠。《離騷》說帝嚳欲通有娥氏之佚女，先遣鳳鳥爲使：“望瑤台之偃蹇兮，見有娥之佚女。……鳳皇既受（授）詒（貽）兮，恐高辛之先我。”帝嚳通之，而曰鳳皇授貽。我們雖不能說在詩人屈原的心目中尚以帝嚳爲鳳皇，但從這傳說的第二階段（以鳥爲使，與以鳥爲媒）可以推知第一個階段的意義是以鳥代表人名，即以鳥爲圖騰者。《大荒東經》云：“有五采之鳥，相鄉棄沙，(按：棄乃弄之訛文。)惟帝俊下友，帝下兩壇，采鳥是司。”五采之鳥即鳳皇

四、典籍中之“三身國”與“羽民國（羽蒙國）”

引自“海外西經”卷七

海外自西南陬[4]西北陬者。滅蒙鳥在結匈國北，爲鳥青，赤尾。大運山高三百仞，在滅蒙鳥北。古大樂之野，夏後啓於此儛九代，乘兩龍，雲蓋三層。左手操翳，右手操環，佩玉璜[5]。在大運山北。一曰大遺之野。三身國在夏後啓北，一首而三身。

引自“大荒南經” 卷十五

大荒之中，有不庭之山，榮水窮焉。有人三身，帝俊妻娥皇，生此三身之國，姚姓，黍食，使四鳥。有淵四方，四隅皆送，北屬黑水，南屬大荒。北旁名曰少和之淵，南旁名曰從淵，舜之所浴也。

關於“三身國”的相關記載和論述並不多見，人多將其以異域單純視之。綜觀典籍，僅能得知其為帝俊妻娥皇之後，以姚姓稱之，食黍，並能控制鳥禽。若以扶氏之地理投影觀之，約為今之雲南省大理市洱海南邊，屬白族自治區的範圍內。此“三身國”名甚至一直到清末重印記載明初鄭和下西洋之《萬寶全書》中，仍可得見。因此“三身國”應為現實存在且立國悠久之族國為是。然自兩漢以致元明，歷千百年間再無其他佐證可觀，亦無其他描述記錄的隻字片語可尋，不得不令人重新思考“三身”其名果指一國族之名呼？還是當另有所指？

再觀引“大荒南經” 卷十五

又有成山，甘水窮焉。有季禺之國，顓頊之子，食黍。有羽民之國，其民皆生毛羽。

郭璞注云：「能飛不能遠，卵生，畫似仙人也。」珂[6]案：淮南子墜形篇[7]有羽民。楚辭遠遊云：「仍羽人於丹丘兮，留不死之舊鄉。」王逸注云：「因就眾仙於明光也，丹丘，晝夜常明也。九懷曰：『夕宿乎明光，』明光即丹丘也。山海經言有羽人之國，不死之民。或曰：「人得道身生毛羽也。」是以羽民即仙人矣，而郭璞注云：「畫似仙人。」又云：「能飛不能遠，卵生。」博物志外國亦云：「羽民國民，有翼，飛不遠，多鸞鳥，民食其卵。去九疑四萬三千里。」觀此，則羽民自是殊方[8]一族類，非仙人也。王逸引山海經「羽人之國」以證丹丘之羽人失之；丹丘之羽人則仙也，有說詳後「不死民」節中。郭璞山海經圖贊云：「鳥喙長頰，羽生則卵；矯翼而翔，能飛不遠；人維屬，何狀之反。」末二句最能得其本真。

郭璞云：「啟筮曰：『羽民之狀，鳥喙赤目而白首。』」郝懿行云：「文選鸚鵡賦注引歸藏啟筮曰：『金水之子，其名曰羽蒙，是生百鳥。』即此也，羽民、羽蒙聲相轉。」

又引《鏡花緣》第三十八回

“…一個大頭、三個身驅的，名叫三身國。三身對面有個身有雙翼、人面鳥嘴的， 名叫歡兜國….”。

在明清小說《鏡花緣》一書中，發現亦有“三身國”、“歡兜國”之描寫。想李汝珍成書之時或許是受了《山海經》一書影響，故借用其之風土異民之述，稍加改編而成。但問題是《鏡花緣》文中所稱之“歡兜國”是否就是我們這裡所稱之“羽民國”，筆者找到下面的論述。

《山海經》郭璞注云：「讙兜，堯臣，有罪，自投南海而死。帝憐之，使其子居南海而祠之。畫亦似仙人也。」珂案：神異經南荒經云：「南方有人，人面鳥喙而有翼，手足扶翼而行，食海中魚，有翼不足以飛，一名鴅兜。書[9]曰：『放鴅兜於崇山。』一名驩兜。為人狠惡，不畏風雨禽獸，犯死乃休耳。」博物志外國亦云：「驩兜國，其民盡似仙人。帝堯司徒驩兜。民常捕海島中人面鳥。去南國萬六千裏。盡似仙人也。」到這裡我們很可以看出其描寫“歡兜國民”之外在形象與“羽民國”竟如此的相同，皆屬有翼、人身、鳥喙（鳥面）之形象。珂案：淮南子墜形篇有讙頭國。讙頭國或讙朱國當即是丹朱國。

試引鄒漢勛《讀書偶識二》[10]當中一段可證：「驩兜（舜典、孟子）、驩頭、驩朱（山海經）、鴅兜（尚書大傳）、丹朱（益稷），五者一也，古字通用。」再引童書業《丹朱與驩兜》（浙江圖書館館刊四卷五期）亦可證：「丹朱、驩兜音近：驩兜古文尚書作鴅，鴅字從鳥，丹聲；或作咮，從口，朱聲；皆可為丹朱可讀為驩兜之證。」蓋堯子丹朱不肖，堯以天下讓諸舜，三苗之君同情丹朱，而非堯之所為。堯殺三苗之君（見後晉郭璞注），使「後稷放帝朱於丹水」（海內南經郭璞注引竹書紀年），三苗餘眾，亦遷居於丹水以就丹朱，是為南蠻（「苗」「蠻」一聲之轉，「堯戰於丹水之浦服南蠻」或又傳為「堯與有苗戰於丹水之浦」，是其證）。丹朱與南蠻旋舉叛旗，堯乃戰之於丹水之浦，人因遂謂「堯殺長子」（莊子盜蹠），實則丹朱兵敗懷慚，乃自以為「有罪」，因「自投南海而死」，堯「憐之，使其子居南海而祠之」（見前郭璞注），其後子孫繁衍，遂為此讙頭國或曰讙朱國，實則當是丹朱國。綜此所見，知“羽民國”實為“歡兜”國。

五、結論

《山海經》是為古神州之地理書說至此或可成立無疑，由扶氏之《神州的發現—山海經地理考》一書，到袁氏之《山海經校注》，讓後人能夠重新採不同於以往的新視角來檢視《山海經》這本古籍。因此，原著中所現之奇異國族，當如同扶氏所言實為《山海經圖》之地圖符號標示，而非神怪異民之屬。其國族名能延續再現于明清章回小說中也就不足為奇了。

然筆者所學仍疏，無力續究“三身國”或“羽民國”之今日所表，更無論其他疏土異民。恐留待有能者再行鑽研以求新見之。

六、參考書目

1、《中國古代神話》，袁珂，上海古籍出版社，1980

2、《山海經校注》，[晉]郭璞注，袁珂點校，上海古籍出版社，1980

3、《讀書偶識》 [10卷, 附1卷] ，鄒漢勛, 2002, 1

4、《神州的發現》，扶永發，雲南人民出版社，1992

5、《山海經箋疏》，（清）郝懿行，巴蜀書社，1985排印本

6、《古代社會研究》，郭沫若，人民出版社，1964

7、《山海經》中故事性神話之詮釋，邱宜文，中國技術學院學報 卷26，93.07，頁22

8、「楚辭、天問」中的神話研究，林國偉，雲漢學刊 11期，93.05，頁47

9、《山海經》中的理想國度，張惠喬，中國語文 92年5月號，頁50

10、《山海經》地理圖考簡介，王溦，文藝復興 卷62，64.05，頁57

11、《山海經》，線上原典，http://www.guoxue.com/zibu/zhajia/sanhaijin/shjml.htm

12、《鏡花緣》，[清]李汝珍，線上原典，http://www.guxiang.com/shici/mqxiaoshuo/jinghua

13、《淮南子》墜形訓，線上原典，http://www.guoxue.com/zibu/huainanzi/hnzml.htm

肖洛霍夫的巨著《靜靜的頓河》是否為其本人所作？長久以來一直受到許多人的質疑。會有這樣的質疑產生，主要是來自於他寫成此書第一部時的年紀，才只有年輕的二十一歲........

第一章、前言

肖洛霍夫的巨著《靜靜的頓河》是否為其本人所作？長久以來一直受到許多人的質疑。會有這樣的質疑產生，主要是來自於他寫成此書第一部時的年紀，才只有年輕的二十一歲。懷疑論者多認為，以當時這樣青澀的年紀，如何能夠建構出《靜靜的頓河》中那般壯盛如史詩的場景、並用細膩的筆觸溝通了故事中人物和讀者的心靈？相關論爭一值持續了半世紀之久，更疑其剽竊他人原稿增刪而成。然之後陸續發現的佐證和手稿現已還給肖洛霍夫一身清白，更證明真正不朽巨著只有隨時代更替益加明亮，而不會被湮滅在漫漫時間長河裡。

肖霍洛夫在當時蘇聯國內不同政治氣氛下人生有起有落。如１９８５年蘇聯發生政治地震[1]，波及文壇，亦曾殃及肖洛霍夫。那些曾經以肖洛霍夫爲飯碗的“肖學家”們竟迅疾改弦更張，爲他唱讚歌的文章墨迹未乾，就對這位頓河之子濫施拳腳，肆意辱駡。我試圖理解在政治力的運作下，肖洛霍夫如何由盛轉衰而後再度重新受到重視的過程。

本文第二章第一節將對肖洛霍夫作一仔細的閱讀，一一的抽離其對於蘇聯國內文壇、社會，乃至於現今「新俄國」[2]和世界的影響。第二節並將對真假手稿之爭到平反底定之時，作一概括性的介紹。並將該節定名為「漂浮的半世紀」，指其五十年之間各種論爭和批判，飄搖動盪這部巨著但仍無損其價值的過程。第三節中更以一「最後的焚稿事件」[3]，作為對肖洛霍夫其人剛烈耿直個性所下的一個註腳。

第三章將視角拉回並鎖定在《靜靜的頓河》這本巨著上，從文學角度試加評析，並根據現有文獻、專論、讀書筆記資料等，吸收其滋養，期能在《靜靜的頓河》中抽離出值得讚頌的元素，呼應肖洛霍夫之所以獲得諾貝爾文學獎殊榮之究竟。

第四章中提出《靜靜的頓河》書中主角葛利高裏，在肖洛霍夫現實生活的是哪一位朋友或人物的投影，以所蒐集到的相關資料，作一整理。

第五章將舉出一位致力於為肖洛霍夫平反的前蘇聯社會學家─奧西波夫。敘述他窮畢生之力論戰群雄，為肖洛霍夫洗刷污名並還其清白的過程。

文末並將眾多參閱書目條舉羅列，由於筆者不諳俄文，無法對於所有史料資訊做「第一手」的引用和研究。只能借力於前人研究的成果上，試圖再向前伸出一點腳步。再這裡亦一併致謝。

第二章、關於「肖洛霍夫」

第一節、光環

肖洛霍夫以他在文學上的卓越成就和高尚的品格贏得了世人的尊敬與愛戴，在他身上集中了其他蘇聯作家所沒有的特點，茲將這些特點抽離出來並羅列於下。

無懼歷史檢驗的蘇聯作家。二十世紀初舊沙俄倒台而新興蘇聯甫成立，國內政權異位，無產階級和資產階級由合作到分立對抗，革命大旗鋪天蓋地的席捲全國。正當社會由動盪不平正要轉趨安靜休息前又遇上第一次世界大戰，法西斯主義入侵國土再度帶來烽火。年輕的肖洛霍夫，血液中留著驍勇善戰因子的哥薩克人，浸泡在血和火的煉獄下，將其內心的澎湃激動同冷酷無情的真實事件結合在一起，孕育出這部不朽的作品《靜靜的頓河》。將二十世紀初處於極大變革時代的社會下，人民的掙扎和奮鬥給真實的再現。不象其他蘇聯時代的作品，如奧斯特洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣煉成的》[4]、法捷耶夫的《青年近衛軍》[5]、馬雅可夫斯基[6]的政治長詩等帶有極強的政治色彩。因此蘇聯解體後，許多蘇聯作家的作品都在書店裏消失了，唯有肖洛霍夫的作品以及許多有關他的論著、傳記、回憶錄等仍然擺放在書架上。甚至他的一些作品還被編成簡易讀本列入中小學生的課外讀物，這在前蘇聯作家中是不多見的。

影響世界文壇的蘇聯作家。《靜靜的頓河》這部小說問世後不久，１９２８年１１月１日德國《紅旗報》即介紹了這部作品，這是外國媒體對它最早的報導。從３０年代初開始，世界許多國家陸續出版了這部作品，並多次再版。僅瑞典在１９３０—１９４３年間就出版了１１次。１９３１年中國上海神州國光社出版了從英文翻譯、由魯迅編輯的《靜靜的頓河》第一、二部，１９４１年出版了第三、四部，１９８０年又出版了從俄文翻譯的中文版第１——４部，印數達１２萬套，１９８２年再版２５萬套。《靜靜的頓河》問世７０多年來，共被翻譯成９２種文字出版，並被多次改編成電影、電視連續劇和話劇等，是被改編成其他藝術形式最多的蘇聯文學作品。一部作品在世界上擁有如此持久、廣泛的影響力，這是任何其他蘇聯作家所無法企及的。

緊緊綑綁于故鄉的蘇聯作家。在與肖洛霍夫同時代的蘇聯作家當中，找不出第二位像他一樣將自己緊緊綑綁在故鄉土地上。除了年輕時代求學、創業，成名後出差、開會和出國訪問，以及戰爭時期上前線之外，肖洛霍夫幾乎就沒有離開過故鄉。戰後，國家撥款爲科學院院士在莫斯科建別墅，而肖洛霍夫則堅持把住宅建在了頓河邊。肖洛霍夫生長在頓河岸邊，他熟悉這裏的一山一水、一草一木，瞭解當地人民的喜怒哀樂，用自己全部的生命力獻給了他深深眷戀著的故土，所以他才能夠創作出如此有生活、有厚度、有力度的驚世之作。

為民立命的蘇聯作家。在１９３２年的農業集體化運動中，連農民的種子糧都被強行征光，結果造成１９３３年的大饑荒。心急如焚的肖洛霍夫直接寫信給史達林，請求“無論如何要留下種子”。在１９３８年的大肅反中，人人自危，恐怖籠罩了全國。看到當地幾百名幹部相繼被捕，肖洛霍夫不顧個人安危，冒著殺頭的危險多次上書史達林，不但毫無結果，反而差點被捕。幸虧他事先得到消息，連夜秘密出走，輾轉到莫斯科求見史達林，才得以保住了性命。他曾因上游地區向頓河排汙而怒不可遏地發電報給俄聯邦部長會議主席。１９６０年他曾將所獲列寧獎金全部捐給他童年的故鄉卡爾琴建學校，故鄉的人民感謝他，但他卻風趣地說：“我拿來的只是鈕扣，而大衣是蘇維埃政權給的”。如今，當漂亮寬暢的學校裏傳出孩子們的朗朗讀書聲時，頓河人民又怎能不懷念這位與他們血肉相連的頓河之子。

深受當局讚佩的蘇聯作家。肖洛霍夫以他的才華和人品，不僅贏得了普通百姓的愛戴，也得到了幾代蘇聯領導人的首肯。史達林看了他的小說後評價說：“肖洛霍夫的確有著非凡的藝術才華。”僅１９３１一１９４０年間，肖洛霍夫就受到史達林１２次接見，他是當時能直接覲見史達林的爲數不多的蘇聯作家之一。赫魯雪夫更是把肖洛霍夫視爲知己，１９５９年他訪美時，指名讓肖洛霍夫夫婦隨行。他邀請肖洛霍夫到他的別墅度假，並千里迢迢專程跑到肖家去坐客。

肖洛霍夫淡薄名利，１９４６年他婉言謝絕了史達林曾要他出任蘇聯作協總書記一職的建議。但歷史是公證的，他是獲得榮譽最多的蘇聯作家：他是蘇共中央委員，最高蘇維埃代表，蘇聯科學院院士，蘇聯作協理事會書記，兩次獲得蘇聯社會主義勞動英雄稱號，列寧獎金、蘇聯國家獎金和諾貝爾獎獲得者。

最能引發爭議的蘇聯作家。１９２８年《靜靜的頓河》發表之後，正當肖洛霍夫聲譽鵲起之時，卻發生了幾件意想不到的事：一是小說主人公葛利高裏的原型哈爾拉比.葉爾馬科夫以反革命罪被槍決（詳見本文第四章）（直到１９８９年才平反昭雪），二是人們發現了頓河地區哥薩克的早期作家費‧德‧克留科夫[7]（１８７０——１９２０年）創作的小說《在頓河上》的手稿片斷和照片。科羅連科[8]說他是“第一位真實反映頓河風情的文學家”，因此曾經有相當長一段時間，他被認爲是《靜靜的頓河》的原作者。１９２８年１１月，《錘頭》雜誌載文首先發難，提出質疑。文章認爲，肖洛霍夫一個２２歲的年輕人不可能寫出這樣的作品，克留科夫才是小說真正的作者。此後這種懷疑和爭論延續了幾十年，直到肖洛霍夫死都沒有蓋棺定論，就連著名蘇聯作家、持不同政見者索忍尼辛也對小說的作者表示懷疑，並爲此於１９７４年在巴黎出版了一本小冊子，名爲《靜靜頓河的馬鐙子》。

第二節、半世紀的漂浮

據肖洛霍夫本人回憶，他自己的一部分手稿曾存放在維什卡的家中。衛國戰爭爆發後，他於１９４２年回過一趟家，將最重要的一部分手稿裝在一個鐵皮包的木箱子裏，交給內務人民委員會維什卡區分處保管，其餘手稿仍存放在家中，後維什卡遭到德軍轟炸，手稿失散。戰後蘇軍曾在房屋的廢墟中找到一部分，主要是小說第三、四部的手稿，且殘缺不全，共有１４０頁。還有一部分最珍貴的手稿，肖洛霍夫曾於１９４０年帶到莫斯科準備交給蘇聯作家委員會審查，後將其交由他最信任的朋友瓦西裏·庫達紹夫代爲保管。不久，衛國戰爭爆發，庫達紹夫應徵入伍，並在戰爭中陣亡。他死後，手稿就落在了他妻子葉麥麗婭諾夫娜手中。戰後，肖洛霍夫的家人曾找過她，但她一口咬定手稿因多次搬家丟失了。直到１９８９年，莫斯科一位精明的記者科洛德內依探聽到了這個秘密，並於１９９０—９４年間先後在蘇聯一些媒體披露了這一消息。但因受持稿人之托，他拒絕透露詳情。後來他寫了一本書，名字叫《我是怎樣找到〈靜靜的頓河〉的》。１９９５年和１９９７年葉麥麗婭諾夫娜和她唯一的女兒相繼患癌症死去，手稿從此下落不明。

高爾基世界文學院積極參與了尋找手稿的工作，並通過內務部找到了持稿人。他們建議對方或捐出手稿，或由國家收購，但要價不能太高。而持搞人則堅持要價５０萬美元，否則將手稿拿到索斯比拍賣行公開拍賣。萬般無耐的文學院只好向普京求援。普京非常重視此事，立即責成總理卡西亞諾夫“協助解決”，於是事情很快便得到了解決。這批失而復得的是《靜靜的頓河》第一、二部的手稿，共有８８５頁，其中６０５頁是肖洛霍夫親筆所寫，另外２８０頁是由他的夫人瑪麗婭·彼得羅夫娜眷抄的。至此，這場長達７０餘年的歷史遺案終於有了一個令人滿意的結果，徹底洗刷了肖洛霍夫蒙受的不白之冤。

肖洛霍夫不僅在國內獲得了很高的榮譽，而且得到了包括西方國家在內的世界的公認，１９６５年他獲得諾貝爾文學獎就充分說明了這一點。而相當多的蘇聯作家在國內紅得發紫，卻在西方國家被否認；或在西方國家受到讚揚，卻在國內遭到封殺。這恰恰表明肖洛霍夫的作品是跨越政治、歷史、地域、種族和文化的，是屬於全世界的。所以不論時代如何變遷，也不論他生前還是死後，才能享有如此多的殊榮，得到世界五大洲不同國度、不同民族、不同信仰和不同時代人們的認同，而這正是他的可貴之處和他與許多蘇聯作家的根本區別。肖洛霍夫創造了一個過去無人能比，今後不再會有的蘇聯文學史上的奇觀。

第三節、最後焚稿事件

“20世紀70年代初，布里茲涅夫對肖洛霍夫說：“你別往傷口上撒鹽了。”肖洛霍夫聽了回家就氣憤地對家人說：“看來黨不再需要我寫戰爭與戰前生活的小說了。”接著就把他最後一部長篇小說《他們爲祖國而戰》（其中部分章節曾發表）的手稿一把火燒掉了”[9]。肖洛霍夫會有這樣的焚稿舉動，其實是悲憤之下的消極抗爭，當一向秉持將人民利益擺在第一位的良心理念，受到政治力的無情批判和衝撞。肖洛霍夫理解到他無法達到積極的現狀改變戰果，只好選擇採取這樣的方式來消極展現悲痛的控訴。這可以說是一個作家無法主宰自己命運時讓自己保持的最後一點尊嚴的作為。

靜夜靄色深

船星泊海平

伏案書快意

不識遠黛明